El museo de la caza y la naturaleza en un hôtel particulier del Marais es el museo más extraño de París, lo cual en una ciudad con colecciones tan diversas como las que tiene París es un título que se gana con esfuerzo. El edificio es del XVII, los salones tienen la escala y los techos de la arquitectura privada de esa época, y dentro de esos salones conviven trofeos de caza, arte contemporáneo, taxidermia y piezas etnográficas en una mezcla que ningún curador de museo convencional aprobaría y que aquí funciona exactamente porque nadie pidió aprobación.
La propuesta curatorial es radicalmente subjetiva: la relación entre el ser humano y el animal en toda su ambigüedad, incluyendo la violencia de la caza, la fascinación por el animal salvaje, el miedo y el deseo que coexisten en esa relación desde los primeros cazadores. No hay una tesis moral que guíe el recorrido. Hay objetos puestos juntos para provocar una pregunta, no para responderla.
Las instalaciones de artistas contemporáneos aparecen en los salones sin aviso previo y sin cartela explicativa desproporcionada. Una pieza puede estar dentro de una vitrina del XIX que originalmente contenía otra cosa, o puede ocupar el centro de una habitación rodeada de cuadros de caza flamencos. El contraste es el argumento.
El museo atrae a un público que no suele ir a museos o que va a museos pero no a los que todo el mundo va. Es un sitio de gente que llega por recomendación directa de alguien que ya estuvo. La institución no hace grandes campañas de comunicación porque el boca a oreja le funciona mejor que cualquier campaña, y porque sabe que el público que llega por el boca a oreja es el que el museo quiere.
Los museos que se atreven a ser incoherentes son más interesantes que los que se atreven a ser radicales, porque la incoherencia honesta refleja mejor cómo funciona realmente la relación entre cultura y naturaleza. El Musée de la Chasse et de la Nature lo sabe y lo practica en cada sala.